Concluye el primer ciclo dedicado a la mujer flamenca
Una mesa redonda en la que intervinieron expertos de Sevilla y Granada, sirvió para analizar la participación histórica de la mujer
g.h.
coloquios. Algunos de los participantes en la mesa de debate que ha programado el ciclo.
G.H.
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granada. Con el objetivo de analizar y dignificar el papel que ha tenido la mujer a lo largo de la historia del flamenco, Marina Heredia y La Moneta se encargaron el pasado sábado en La Zubia de clausurar un ciclo que ha contado con talleres y mesas de debate para repasar la contribución femenina al arte flamenco.
El Centro de Estudios y Recursos Culturales (CERC) de la Diputación reunió en una misma mesa a una antropóloga, un catedrático de Literatura, una bailaora y un periodista especializado en flamenco para intercambiar opiniones y experiencias dentro de este primer ciclo de flamenco que ha tenido a la mujer como protagonista.
Para introducir el tema, el catedrático de Lengua y Literatura de la Universidad de Granada, Antonio Sánchez Trigueros, se remontó a dos censos históricos de principios del siglo XX, elaborados por Demófilo y Núñez de Prado (cantaores andaluces), y aseguró que las mujeres flamencas de aquella época se batieron entre la libertad y la sumisión por su condición de mujer y que algunas fueron víctimas de malos tratos y que proyectaron su dolor en las letras y los cantes. Asimismo, destacó la figura de la madre como gran personaje del cante y símbolo del amparo de la mujer en el flamenco.
Haciendo una lectura de género, la profesora de Antropología Social de la Universidad de Sevilla, Cristina Cruces, comparó la presencia de hombres y mujeres en el cante y el baile durante el último siglo cruzando los datos del censo de Fernando de Triana (1935) y la Guía del Flamenco de 2003. El resultado de su análisis demostró que la mujer ha sufrido una discriminación histórica en este arte, originada en los viejos cafés-cantante, que ha restringido su protagonismo al baile, le ha apartado del cante y le ha prohibido la guitarra, el verdadero instrumento de poder en el flamenco. Por último, destacó las figuras de La Paquera, La Macarrona o Pastora Pavón, La Niña de los Peines, de la que prepara una biografía.
Desde su experiencia como bailaora, la granadina Fuensanta La Moneta señaló la importancia de las mujeres flamencas empresarias, desde Rosario, La Argentinita y Carmen Amaya hasta Sara Baras o Eva la Hierbabuena, y su gran influencia en las jóvenes artistas de su generación.
Al acto asistió, además, la diputada de Cultura, Inmaculada López Calahorro, como moderadora.