Tres años sin ambición. Un futuro por delante

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Se cumplen, en estos días, tres años desde la llegada al poder municipal del PP, tras las Elecciones Municipales del año 2003. Tiempo más que suficiente para calibrar la verdadera dimensión del proyecto realizado en Granada, y las consecuencias que el mismo haya podido tener en la vida presente y futura de los habitantes de nuestra ciudad, más allá de acciones concretas y determinadas, las cuales, al margen de su utilidad o vistosidad, no conforman un bloque de actuaciones que pueda ser considerado, en su conjunto, un modelo de desarrollo para Granada, pues, simplemente, el PP carece de él.
Y quizá sea ésa una de las notas características de estos tres años de gobierno del PP: la administración ordinaria y rutinaria de los asuntos del día a día, adornada, eso sí, con un espectacular despliegue propagandístico, que ha convertido cualquier medida de gobierno, por nimia que fuera, en asunto profusamente vendido y anunciado, lo que viene a confirmar una de las principales críticas que desde el PSOE hemos hecho a la labor del alcalde y su equipo, y es haber convertido la vida local en un inmenso escaparate sin nada detrás, en la mayoría de los casos.

La ciudad ha asistido en estos tres años a un considerable retroceso en la calidad de vida de sus vecinas y vecinos, con reducción de programas sociales, cuando no un mero funcionamiento por inercia de los ya existentes, disminución de la calidad de la oferta cultural, sobre todo en los barrios, y abandono paulatino del concepto de la verdadera participación ciudadana. La ciudadanía de Granada ha pasado de ser considerada un elemento activo y dinamizador de la vida cultural, social y política de la ciudad, a ser algo que hay que dirigir y domesticar desde el poder municipal.

Un aspecto que no puede negarse, es que el gobierno municipal está realizando muchas obras, quizá debido a que es el gobierno que está disponiendo de más capacidad de gasto de la moderna historia local. Esto no se debe a su buena gestión, sino a una conjunción de tres factores: la brutal subida del IBI que el PP realizó en el año 2004, y que no ha sido devuelta a los ciudadanos; la prórroga de la concesión de la empresa del agua (que les está permitiendo gastar ahora, el dinero que pertenece a las granadinas y granadinos del futuro) y la existencia de financiación europea, conseguida por corporaciones anteriores.

Pero la mayoría de las obras se están demostrando innecesarias y costosas, además de no obedecer a ninguna planificación lógica, sino sólo al hecho de hacerlas por hacerlas, provocando tremendos desequilibrios entre los barrios, un caos infernal de tráfico y una auténtica injusticia en el reparto de equipamientos ciudadanos. Esta sucesión indiscriminada de obras, además de las molestias causadas, la justifica el PP, en parte, a través de la falacia de que puede perderse parte de la financiación europea (¡¡tras tres años en el poder!!). La verdadera realidad es que para el PP, la obra se justifica en sí misma, sin mas criterio que el hacerla, y obviando totalmente el sentido social y de reequilibrio urbano al que obedecen la mayoría de los programas europeos que aportan la financiación.

La ciudad, así maltratada, tiene evidentes dificultades para proyectar su liderazgo en el área metropolitana, debido a esa falta de modelo urbano, y también debido a la carencia de interlocución del alcalde con su entorno. Granada debe hacer pivotar la realidad y las soluciones metropolitanas, en torno a su centralidad, y ello sólo puede hacerse desde el liderazgo responsable y solidario de esa realidad de 500.000 habitantes y más de 30 municipios, justo lo contrario de lo que pregona y practica el señor Torres Hurtado.

Dos notas más jalonan el triste devenir de estos tres años de gobierno del PP. Las grandes infraestructuras pendientes que paliarán los déficits históricos de Granada no han recibido el necesario impulso político de este gobierno municipal, debido a la incapacidad para el diálogo del alcalde, pero debido también a una concepción cerrada y bunkerizada de nuestra ciudad, que le impide tener la altura de miras institucional que se precisa para admitir que esas grandes infraestructuras dependen básicamente del acuerdo con otras administraciones, aunque no las gobierne su partido.

Finalmente, si alguna idea puede resumir estos tres años, ha sido la falta de ambición política para con Granada y sus gentes que ha demostrado este alcalde y este gobierno municipal. Ambición para sentar las bases estratégicas del futuro de la ciudad. Ambición para dotar a nuestra ciudadanía de posibilidades de empleo y desarrollo económico. Ambición para incorporar a las políticas locales las energías que desplegará el Campus de la Salud, y las modernas iniciativas de investigación y desarrollo que impulsa nuestra Universidad. Ambición, en definitiva, para que la gente de Granada no se sienta sin Ayuntamiento, o para que sienta que su Ayuntamiento es algo más que quien le coloca maceteros en las calles y le abre su ciudad en canal.

Ambición para conquistar un futuro que ya está aquí y para el cual, este gobierno municipal del PP ya parece haber arrojado la toalla. Un futuro para el que las socialistas y los socialistas de Granada ya estamos trabajando, codo con codo con las gentes de nuestra ciudad.

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Un videojuego con Granada de fondo

Un equipo de informáticos de la ciudad ha creado una competición de carreras para ordenador en el que aparecen con todo realismo todas las calles de la capital

EFE
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granada. Un equipo de informáticos de Granada ha creado el primer videojuego de carreras del mundo que recrea de forma real las calles de una ciudad, incluyendo los principales edificios y monumentos de su centro histórico, y que combina elementos culturales con las estrategias típicas del rol.
El juego, denominado Granada Racer, ha sido desarrollado a partir de más de 100.000 fotografías digitales de alta resolución que, a través de un modelo tridimensional, ambientan fielmente algunas de las principales calles del centro de la capital granadina.

Aunque existen precedentes de recreaciones ambientadas en distintas ciudades del mundo, se trata, según sus creadores, del primer juego que recrea de forma fidedigna una ciudad real, en la que no sólo podrán identificarse algunos de sus principales monumentos, sino que además aparecen cada de uno de los establecimientos e inmuebles por los que circularía un conductor.

El carácter minucioso de este proyecto, creado en sólo dos años por un grupo formado únicamente por cuatro personas, hace que en su travesía el conductor tenga que hacer frente a cada una de las características de las calles, incluyendo diferentes tipos de pavimentos, aceras, tramos de escaleras o señales de tráfico.

Además, como señala su programador, Luis Curiel, el videojuego tiene también una finalidad cultural puesto que permite adentrarse en las vías más recónditas del centro de Granada y conocer los principales atractivos artísticos y arquitectónicos de estas zonas, entre los que no faltan la Catedral o la Capilla Real.

Pero, por si fuera poco, el proyecto, que comenzará a comercializarse en dos semanas, combina de forma pionera la emoción típica de un circuito de velocidad con las estrategias y destrezas características de los juegos de rol.

De este modo, el conductor no sólo deberá saber moverse por la ciudad, con los condicionantes que ésta conlleva, sino que además deberá usar su inteligencia y destreza, como un auténtico jugador de rol, para dotarse de atributos que le capaciten como mejor competidor y le den ciertas ventajas sobre sus contrincantes.

Ganar una carrera será como ganar una batalla, apostilla Curiel, que añade que este juego, lejos de generar comportamientos que no estarían permitidos en la circulación dentro de un casco urbano, requerirá un afán de superación y permitirá hacer lo que no se puede hacer en una ciudad normal.

El videojuego permite desarrollar carreras con varios jugadores conectados a internet, desde donde la aplicación se actualiza paulatinamente, e incluye estadísticas y servidores, en más de diez circuitos que transcurren en diferentes condiciones atmosféricas.

El conductor que adquiera experiencia y suba de nivel será bonificado económicamente y conseguirá puntos con los que podrá incluso establecer un sistema de compra-venta en el taller en línea del que también dispone la aplicación.

Según Curiel, este juego, que será presentado oficialmente el próximo lunes en la Facultad de Ciencias de la Universidad de Granada, no aspira a competir con grandes proyectos de multinacionales pero ya hay varias empresas que se han interesado para que su comercialización se produzca en el conjunto del país.

Informáticos granadinos ya han sentado precedentes en el mundo de las nuevas tecnologías, como es el caso de la empresa Kandor Graphics, dedicada a las animaciones por ordenador.

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El último boom de la novela peruana en España

ÁNGEL ESTEBAN
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granada. El 2005 ha sido un año de buenas nuevas para los peruanos narradores en la Península. Algunos de los premios más deseados han caído en sus manos, y lo siguen haciendo en 2006. Para empezar, el finalista del Premio Planeta, con polémica incluida, ha sido para Jaime Bayly (Lima, 1965), con su obra Y de repente, un ángel, de corte autobiográfico, porque Mercedes, la mucama protagonista, está inspirada en la mujer que cuida a las hijas del novelista, y Julián, el escritor vago y ermitaño que nunca limpia su casa, es un trasunto del propio Bayly; además, Andrea, la novia de Julián, se basa en Andrea, la mejor amiga argentina del escritor, que trabaja en una librería de Buenos Aires. Bayly ya era muy conocido en España, porque casi todas su obras han sido publicadas por Anagrama y otras por Planeta. Su obra de 1997, La noche es virgen, fue Premio Herralde novela. Este último año, el Planeta fue más controvertido que nunca. Si con frecuencia rondan sobre él la sospecha de ser un premio comercial que está concedido de antemano a personajes mediáticos, no siempre buenos escritores, o buenos escritores con malas novelas (el claro caso del otro peruano Alfredo Bryce, que se lo llevó hace tres años con la peor novela que lo ha ganado en los últimos tiempos), en esta ocasión la polémica saltó cuando un miembro del jurado, Juan Marsé, renunció a formar parte de ese tribunal por la mala calidad de las novelas presentadas y premiadas.
Alonso Cueto (Lima, 1954) ha sido otro de los galardonados. Su magnífica novela La hora azul ganó el último Premio Herralde. Ambientada en la Lima de finales de los noventa, es la historia del doctor Adrián Ormache, un abogado próspero que vive en una zona acomodada de Lima. Al morir su padre, conoce que estuvo a cargo de un cuartel en la zona de Ayacucho, en la época de enfrentamientos entre el Ejército y Sendero Luminoso, y se entera de todas las atrocidades cometidas tanto por los terroristas como por los militares. Pero lo mejor de la obra son los continuos cambios de orientación en la propia historia, que mantienen al lector siempre a la expectativa de lo que puede pasar, con una singular tensión. Cueto ya publicó en Anagrama su obra anterior, Grandes miradas, aunque su primera obra, La batalla del pasado, fue publicada en 1983 por Alfaguara. Es de suponer que su amplia y conseguida trayectoria en Perú se irá dando a conocer poco a poco en España. Algunos críticos ya lo consideran como uno de los sucesores de Vargas Llosa.

El otro gran premio reciente adjudicado a un peruano ha sido el Alfaguara, para la tercera novela del joven Santiago Roncagliolo (Lima, 1975), Abril rojo, elegido entre los 510 manuscritos, como expresó el jurado, por su eficacia expresiva, su fuerza dramática y la originalidad en el tratamiento de un tema político con las peripecias de una novela negra. Arranca y conmueve al lector desde la primera página. El libro tiene por escenario la guerra entre el ejército peruano y Sendero Luminoso durante la presidencia de Alberto Fujimori, y consiste en una descripción casi policial de lo que sucede en los seres humanos a causa de la política. También habla de lo que sucede en cualquier parte después de una guerra.

Roncagliolo vive en Barcelona desde hace cinco años, donde se ha ganado la vida como guionista de televisión, traductor, periodista y autor de teatro. Sus dos novelas anteriores son Crecer es un oficio triste (2003), publicada en El Cobre Ediciones, y Pudor (2004) de Alfaguara.

Otros premios relevantes han sido el Juan March de novela breve, otorgado a Jaime Begazo (Lima, 1957) por su obra El testigo, y el Juan Rulfo de novela corta, para Mirko Lauer por su obra Órbitas. Tertulias.

Aparte de estos peruanos premiados recientemente en nuestro entorno, cabe destacar también la labor realizada en España por dos narradores de gran calidad y enorme proyección: Jorge Eduardo Benavides y Fernando Iwasaki. Benavides (Arequipa, 1964) ha publicado ya dos novelas en Alfaguara: Los años inútiles (2002), que propone un viaje al Perú de los últimos momentos de gobierno aprista, pero es mucho más que una novela política. Nos narra las peripecias de unos hombres y mujeres que luchan por comprender el tiempo en el que viven. Al año siguiente publica El año que rompí contigo, donde estudiantes universitarios, periodistas, taxistas, gente de clase media, cree por momentos ser ajena a la realidad política y social que va cercando sus vidas. Pero pronto descubren que se trata de un equívoco fatal, que no hay forma de volverle las espaldas a nuestras propias certidumbres. En 2005 ha publicado el libro de cuentos La noche de Morgana en la misma editorial y prepara ahora una novela sobre la época de la dictadura peruana de Velasco (1969-1975), cerrando así una trilogía de ficción política.

Iwasaki (Lima, 1961) reside en Sevilla. De su obra publicada en España destacan El libro del mal amor (RBA, 2001), Un milagro informal (Alfaguara, 2003) y Negijón (Alfaguara, 2005). Estamos, por tanto, ante un renacimiento de las letras peruanas en España, que no desmerece del que hace años protagonizaron Mario Vargas Llosa, Alfredo Bryce, Julio Ramón Ribeyro y José María Arguedas.

Ángel Esteban es profesor titular de Literatura Hispanoamericana por la Universidad de Granada.

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García Rúa revisa la idea del hombre como espectáculo en el cine anarquista

El catedrático de la UGR reflexiona sobre el cine como propaganda durante el seminario La Guerra Civil española setenta años después que continúa hasta junio

maría de la cruz
innovador. José Luis García Rúa, minutos antes de su conferencia.

MANUELA DE LA CORTE
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granada. El hombre como hombre. Despojándolo de lo que tiene de normal y buscando lo que tiene de espectáculo. Es una de las grandes características que afloran en el cine anarquista que empezó a hacerse con la Guerra Civil. Es innovador. Mira en el entorno del hombre, profundizando en cada rasgo y descubriendo el interés que tiene como ser humano… Sin clases, sin razas. Son palabras de José Luis García Rúa, catedrático de la Universidad de Granada, que el jueves introdujo la tercera sesión del seminario de análisis fílmico La memoria en imágenes I. La Guerra Civil española setenta años después. En esta ocasión, la producción anarquista estuvo representada por el Reportaje del movimiento revolucionario en Barcelona y Aguiluchos de la FAI por tierras de Aragón.
El primero es el primer documental que hace la CNT a través del SUEP (Sindicato Único de Espectáculos). Aquí se presentan los hechos inmediatos: la liberación de presos, los aplausos de la gente a esta liberación, los destrozos de la guerra, los incendios de las iglesias…, explica García Rúa. Mientras que en Aguiluchos… se narra la marcha de la columna de Durruti hacia el frente. La Columna Los Aguiluchos de la FAI fue la última de las grandes columnas anarcosindicalistas catalanas y aquí aparece la marcha de los milicianos en autobuses hacia la toma de algunos pueblos. Se demuestra que Durruti tenía un concepto claro del ejército, no como disciplinado, sino como autodisciplinado.

La revolución de 1936 es auténticamente proletaria en palabras del catedrático. La posición confederal es que la Guerra Civil no fue sólo un enfrentamiento entre democracia y fascismo ni la antesala de la gran guerra, sino una verdadera revolución… incluso la primera revolución de occidente. El cine que emerge de esa situación –prosigue García Rúa– es un cine revolucionario no sólo en la forma de concebir la colectivización sino en la voluntad de la creación de un cine nuevo en formas y contenidos.

En este sentido, es el primer reportaje que se rueda y que recoge los efectos inmediatos de esta revolución. Un cine espontáneo e inmediato que no se olvida de lo cotidiano. El trascender las formas tópicas de los filmes puramente comerciales lleva a una concepción de este tipo de cine como descubrimiento del hombre como espectáculo.

Al mismo tiempo, la producción más novedosa es la del documental, relatar el hecho concreto a través del cine de investigación, como recuerda el secretario de la CNT y miembro destacado de los círculos anarquistas en el ámbito internacional.

Por su parte, películas de ficción como Barrios bajos (1937), de Pedro Puche, o Aurora de esperanza (1937), de Antonio Sau, serían películas de ficción, con un tono de ingenuidad y destellos de arte fulgurante. Sin embargo, tanto en las de tipo documental como en las de ficción aparece el actor anónimo.

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